(Foto: Paradisbio)
Den anerkendte chilenske dokumentarfilmskaber, Patricio Guzmán, har begået en smuk og kløgtig film, der starter med at fortælle om Chiles oprindelige folks forhold til vand og ender med at være en flot historisk dokumentar om landets blodige fortid.
Patricio Guzmáns Perlemorsknappen er den anden del af en trilogi, der begyndte med Lysets Nostalgi i 2010, og vil ende med en film kaldet Andesbjergene. Alle film er forenet ved at have samme mål: at udforske Chiles geografi i jagten på glemte dele af landets historie.
Perlemorsknappen vandt Sølvbjørnen i Berlin for bedste manuskript. Filmens smukke tese er, at havet indeholder hele menneskehedens historie, da det har været vidne til den. Således fortæller filmen om, hvordan vandet, Chiles kyststrækning på 4200 kilometer og verdens største øhav, bærer stemmerne fra de indfødte i Patagonien, de første britiske søfolk i området og også af politiske fanger fra militærkuppet efter Salvador Allendes død i 1973. Poetisk fortæller Guzmán os i voice over'en, at vand har hukommelse, mens filmen viser at vandet også har en stemme.
Guzmáns egen stemme som voice over-fortæller, vidnesbyrd fra Patagoniens indfødte, historikeren Gabriel Salazar og digter Raúl Zurita blandt andre ledsages af fantastiske og svimlende akvatiske billeder: mikroskopiske dråber, havets altopslugende bølger og isbjerge, der flyder over vandet som var de havets glasvægge. Og som et modstykke til disse detaljer, viser filmen også storheden af Chiles sydlige landskaber, mens man i nord ser teleskoper vendt mod himlen, kosmos og det ydre rum for "når vandet bevæger sig, er kosmos involveret (...) vand er en mægler mellem stjernerne og os".
Ud over den grandiose poesi bruger Guzmán også sine egne erindringer, når han taler til os om vandet, hvilket giver os den nærhed og intimitet, der er nødvendige for, at vi som publikum fanges af historien og lader os rive med. Således visualiserer han vandet som et vidne til menneskets lykke og ulykke: noget på en gang smuk og dragende, såvel som kæmpe og uforudsigelig. De patagoniske etniske gruppers vitale afhængighed af havet, den lykke, de følte, da de havde sammenhør med naturen versus barskheden ved besætternes ankomst. Men denne er ikke den eneste historie om døden, som havet er vidne til, for flere år senere, efter militærkuppet i 1973, blev ligene af fanger kastet i havet fra helikoptere, som var det en uendelig kirkegård.
Perlemorsknappen viser, at det er muligt at tale om mindet om et land fra et fåmælt og magisk synspunkt, der kombinerer folkemord med drømmende landskaber, og uretfærdigheder med miljøets beroligende lyde. Fortællingen bryder igennem skærmen og genererer så dyb en empati hos beskueren, at de grusomme historiske fakta den beretter om er umulige at ignorere. På den måde beriger Guzmán os med den smukkeste og hårdeste historiefremlæggelse længe.
PERLEMORSKNAPPEN
